券商高质量发展 业务结构须由“重”转“轻”

内容摘要：　如果要使用動詞，則必須使用「inject人with（藥物或疫苗）」。

如果要使用動詞，則必須使用「inject 人 with（藥物或疫苗）」。

拜登的政見核心是為美國創造工作機會，可能開放部分半導體設備出口。未來四年，美中各自搞「內循環」，強化自身競爭力，會是下一輪科技競爭的重點。

本刊分析拜登的政見發現，他已提出對中國科技戰的新戰略，策略與川普不完全相同，攸關台灣科技業未來發展。即使如此，拜登仍能透過對美國公司加稅等方式，讓工作機會回流美國。他不只會從嚴審查哪些產品能打上美國製的標籤，甚至連美國貨出口，都會鼓勵用美國公司的貨輪運貨。」 Photo Credit: 財訊 美國要切斷中國竊密管道，也會是台灣的機會，在美國總統大選前，美國政府將一條跨越太平洋的海纜，登陸地點從香港改為台灣和菲律賓。因為，最先進的半導體製造技術，掌握在台積電等亞洲公司手上，這是對美國高科技供應鏈的一大威脅。

相反地，那些把工作外包到美國之外的跨國公司，要繳交高額稅金。台灣的雲端服務業者有可能因此受益，成為亞洲數位轉型中心。只要艾蜜莉沒參與或她不知道的事，在劇中就不會出現。

而它的野心，的確在延續當年《慾望城市》的輝煌。而這不單是長壽劇集無可避免的窘境，是僅止於單季也很難避掉的問題。應該說，這是網路劇時代才能出現的安排。《艾蜜莉在巴黎》｜Photo Credit: Netflix 像艾蜜莉與諾曼第主廚的戀情，雖然一如愛情劇那樣牽扯不清，但因為視角僅集中在艾蜜莉身上，所以就顯得毫不拖泥帶水。

戲劇功力可說爐火純青，讓人找不出缺點。中國的都會愛情劇也很愛玩這套，常可見一堆俊男美女、拜金時尚、豪宅美景，用各種要素把畫面塞滿滿。

過去每周一集的播映方式，讓所有編導都必須要留伏筆，才能讓觀眾追看。過程中面對異鄉生活、事業、友情、愛情等議題，並成功地解決各種難題，闖出一片天。而這個層面上，讓女性觀眾收視的比例遠勝過從前。《艾蜜莉在巴黎》之所以成功，在於幾乎零缺點的影視呈現。

選角上，莉莉柯林斯（Lily Collins）的形象本就如安海瑟威一樣討喜，讓人看了不厭倦。主角就只有艾蜜莉，而且竟然採取「第一人稱的全面視角」，長約24分鐘的10集第一季內容，完全鎖定艾蜜莉一個人。無論是配角回家的隱密生活，或主角沒參與，但情節需要的內容，難免會有主角不在場的時刻。劇集本身集中在兩個最大的女性收視點上：「自我完成」與「愛情」。

劇中充滿了非常典型的刻版印象，讓所有巴黎正反面的印象用最毫無婉轉的方式呈現：遍地狗屎、巴黎人的傲慢、法國女人中午只抽菸而不吃飯、不屑講英文、覺得美國人沒文化、美國東西難吃⋯⋯，全都讓法國觀眾看得為之跳腳，並大力批判舉例來說，以台灣Netflix的收視排行榜來看，女性向的劇集電影，常高居收視的前三名。

而就「追劇」這個行為，在Netflix主打可「一次看完」的策略下，影響全球觀眾的收視習慣。但《艾蜜莉在巴黎》偏偏沒這些缺點。

將所有的景如艾蜜莉的日記一般，讓觀眾跟隨艾蜜莉的眼睛，去看她的生活。而這個層面上，讓女性觀眾收視的比例遠勝過從前。但看起來不但沒有說服力，虛假做作，也完全讓人無法嚮往。所有的情節線當止則止，不會因為要讓觀眾「期待後續」，就花篇幅製造伏筆。相較《慾望城市》以四個紐約女性為主角，以多線敘事來呈現紐約女郎的姊妹淘生活，《艾蜜莉在巴黎》用最單純直接的方式，即不強調幽微複雜的人性糾葛，也沒有錯綜複雜的戀愛情愫，連人物都顯得直接了當。但每集僅24分鐘而非48分鐘的設計，在此顯得相當重要。

《艾蜜莉在巴黎》可說也是在這種趨勢下打造的影集。例如在劇末艾蜜莉忙於跟皮爾卡登解決時裝秀問題時，主廚的戀情顯得毫無存在感（即使主廚還是有出現），而讓觀眾焦點轉到時尚大戰之中。

而編導最強的點，在於《艾蜜莉在巴黎》各方面都走俗套，所有要素全都是最通俗、最直擊女人心的賣點：時尚產業、巴黎生活、女性職場互動、異國戀情、尋找自我⋯⋯隨便一個點都讓女性聚焦，而全部放在一起不但沒有違和感，也不會讓人覺得塞太多元素。但Netflix不需要追劇的忠誠感，只需要劇集好看到讓人每集都看，即可拿到點閱率，就可以打造這種作品。

電影敘事已經都以艾蜜莉的視角切入，結果竟然沒出現任何「第三人稱」式的，即「沒有艾蜜莉存在」的場景。這種設計方式，可以讓觀眾更投入到艾蜜莉的生活中，亦即傳統上「化身為主角」的直觀反應，而且竟然做到毫無違和感，也沒有因為女主角曝光過度而讓人感到厭煩。

《艾蜜莉在巴黎》｜Photo Credit: Netflix 本劇的故事極為簡單，描述來自美國芝加哥的20多歲女孩艾蜜莉，因公遠赴法國巴黎的工作。連劇中的辦公室，都安排了典型印象的人物配置：「父權的法國男性、慵懶高傲的女主管、中立討喜的黑人雇員」，完全是老套設計，整個情節人物配置全無新意。這是《艾蜜莉在巴黎》成功的條件。正因情境喜劇以半小時為單位的濃縮度，就可以略掉複雜的多線敘事。

主角就只有艾蜜莉，而且竟然採取「第一人稱的全面視角」，長約24分鐘的10集第一季內容，完全鎖定艾蜜莉一個人。而這不單是長壽劇集無可避免的窘境，是僅止於單季也很難避掉的問題。

但高明的是，在那些刻板印象下，觀眾卻能體驗到法國的高雅文明，體會巴黎人在不近人情的表面下，那獨具文化性格的熱情與友善。過去每周一集的播映方式，讓所有編導都必須要留伏筆，才能讓觀眾追看。

一部女性影集要讓看遍各國影劇的全球女性喜愛，並非只是把各種討喜的元素擺在一起，觀眾就會買單。過程中面對異鄉生活、事業、友情、愛情等議題，並成功地解決各種難題，闖出一片天。

本劇由知名女性影集《慾望城市》的推手Darren Star主導推出，甫一播出，即受到全球都會女性的歡迎，在網路討論度很高，聲勢浩大，儼然為21世紀的女性喜劇影集的代表作。《艾蜜莉在巴黎》之所以成功，在於幾乎零缺點的影視呈現。但《艾蜜莉在巴黎》把每一個要素都組合得相當成功，雖然片中沒追求怎樣的藝術表現，但其精密的組合，可說讓不管什麼文化背景的女性都能雅俗共賞，是近期罕見的女性影集佳作。劇集本身集中在兩個最大的女性收視點上：「自我完成」與「愛情」。

選角上，莉莉柯林斯（Lily Collins）的形象本就如安海瑟威一樣討喜，讓人看了不厭倦。無論是配角回家的隱密生活，或主角沒參與，但情節需要的內容，難免會有主角不在場的時刻。

編導另一個讓人拍案叫絕的操作，就是拿法國元素開刀。通常在敘事上，再怎麼樣都難免出現次要角色的敘事線。

《艾蜜莉在巴黎》｜Photo Credit: Netflix 像艾蜜莉與諾曼第主廚的戀情，雖然一如愛情劇那樣牽扯不清，但因為視角僅集中在艾蜜莉身上，所以就顯得毫不拖泥帶水。戲劇功力可說爐火純青，讓人找不出缺點。